Beethoven – Cualquier sinfonía (1770-1827)
Las sinfonías de Beethoven representan una ruptura fundamental con el pasado. Si las formas son superficialmente similares, el contenido y el espíritu de la música son radicalmente diferentes. Con Beethoven y los románticos que siguieron sus pasos, lo importante no son las formas en sí mismas, la simetría formal y el equilibrio interno, sino el contenido. De hecho, el equilibrio se altera frecuentemente en Beethoven. Hay muchas disonancias que reflejan el conflicto interno.
No tendríamos música rock sin Beethoven.
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John Cage – 4:33 ” (1952)
Consiste en que el pianista va al piano y no toca ninguna tecla durante cuatro minutos y treinta y tres segundos. (Él usa un cronómetro para cronometrar esto.) En otras palabras, toda la pieza consiste en silencios, silencios de diferentes longitudes y la pieza final siempre es diferente ya que ninguno de los sonidos / ruidos que invaden ese silencio es el mismo de una actuación a otra. .
Hasta que John Cage se utilizó el silencio como algo entre notación. Esto es innovador, revolucionario y revolucionario como puede ser.
Karlheinz Stockhausen – Gesange der Jünglinge (1955/56)
La pieza tuvo su estreno mundial en 1956 en el gran auditorio de transmisión de WDR (antigua Radio de Alemania Occidental). Es el primer trabajo de música espacial de cuatro canales con direcciones compuestas y movimientos del sonido en todo el público. Por primera vez, la música electrónica se combina con el habla. Un niño de 12 años cantó todas las sílabas y tonos que Stockhausen compuso junto con sonidos electrónicos.
Cada acto electrónico moderno proviene del trabajo de Stockhausen.
Alvin Lucier – Estoy sentado en una habitación (1969)
Lucier leyó una narrativa de un minuto (completa con su tartamudeo encantador) en una grabadora. Luego reprodujo la cinta en otra máquina y grabó la reproducción, repitiendo el proceso 50 veces. El carrete maestro se ensambló con las tomas impares en orden ascendente, seguidas de las descendentes pares. Cuando se reproduce el resultado, las palabras se vuelven cada vez más indistintas y se hunden progresivamente en la mecánica del ruido, la resonancia del circuito y la pérdida de la cinta, y luego se reconstruyen a medida que el proceso se invierte: una meditación profunda sobre la relación del hombre y la máquina, el significado y la forma , arte y técnica.
El muestreo, como se ve en el hip-hop, dub, trip-hop y otros géneros de hoy, proviene de este trabajo.